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徒步敦煌敦煌莫高窟佛教艺术珍品

都督夫人后面两位身材略低者是王氏的女儿,遍体罗绮,衫裙帔帛,满头珠翠,面饰花钿,小头鞋履,斜插步摇,一望便知是豪门贵族小姐。榜题墨书“女十一娘供养”和“女十三娘供养”。两个女儿身后是9身奴婢画像,其中一个饰抛家髻,著衫裙锦帛,手持纨扇年纪较大,似为奴婢之首。其他8人均为男装,穿圆领衫,束腰带这种“束装似男儿”的打扮,正是唐代天宝年间兴起的奴婢时装。8人中有4人鬓垂双鬟,这是未成年女童的发式。这幅供养人礼佛图造型真实,富于生活气息。无论是主人还是奴婢,都具有曲眉丰颊、丰肌腻体的特征。每人的面容神采各不相同:主人们雍容华贵,手捧香炉或鲜花,合掌敬礼,流们有的琴瑟,有的端水瓶,有的两眼前视,毫不在意,有的以坐同,的心情。奴触面,悠然自得,有的回头顾盼,窃窃私语,与主人的心情颅不相同。有这这幅画线描“流充动如生”。

不仅线的形态颜化,对线的主辅、线的疏密、线的虚实,都比较考究。塑造了形象生动、性格鮮明、生机蓬勃的唐代美人。更为可贵的是:这幅画的结构和意境创作上突破了前代整齐严肃、千人一面的供养人画像行列,人物位置参差错落,自由活泼。特别是人物背景的设计上出现了垂柳、萱花、曼陀罗花,并有蜂蝶绕花飞翔,使庄严静穆的环境,增添了动的情趣,产生了动静结合、相得益彰的艺术效果。这样的巨型画幅,在敦煌石窟供养人画像中仅此一壁第45窟是一个中型覆斗顶窟。西壁开一深龛,这是盛唐时期洞窟的主要形制。

龛内塑一佛二弟子二菩萨二天王共7身,是最标准的唐代塑像组合方式,是莫高窟两千多身彩塑中的精品这组塑像在设计上独具匠心,充分考虑到信徒朝拜的方式和心理体验。虔诚的信徒跪在窟中莲花砖上,叩头跪拜后仰视对面佛龛,佛、弟子菩萨双目视线正好集中注视着信徒的眼睛。通过相互凝望,达到铭心刻骨的心灵体验,使人产生已入“天国”的错觉。这组塑像不仅总体感很强,单身刻画也非常具有个性。中间的坐佛面型方圆,外形柔和,完全是一个汉人形象。